老子謂：“大成若缺，其用不弊。大盈若沖，其用不窮。大直若屈。大巧若拙。大辨若訥。”而先生的酒店商標logo設計作品中若缺、若拙、若訥之水墨筆意則呈現其人生智慧的大成、大盈、大直、大巧、大辨也。
看之酒店商標logo設計作品，往往奪目而來的是那氣貫長虹的靈韻水墨，或如蛟龍，破紙欲出，或如處子，意守靜篤。“筆和墨描畫出來的不是甚么繪畫，也不一定是字，只不過是飽蘸墨液的毛筆在運走時表現出優美的軌跡來，那些由黑色到灰色以至呈現奇妙的濃淡度，使人感到東方心魂的躍動，那簡潔的畫幅，以蜿蜒游動的造型設計成的酒店商標logo設計，雖并不奇拔，卻有一種魂縈夢繞，需要發倍投問的依依之感。”(田中一光語)水墨成為酒店商標logo設計創作的最為重要表現形式和文化內涵。
把水墨融入設計是的獨創，而水墨所承載的東方神韻更是性靈之所依也。從早期的《一畫會會展》酒店商標logo設計(1979和1983)到近年的《漢字》系列(1995)、《自在》系列(1996)和《九九歸一》(1999)無不滲透先生對水墨的鐘愛與不舍。若說先生1977年《集一畫院設計課程》酒店商標logo設計和1979《一畫會會展》酒店商標logo設計表現得“不缺”與“不拙”的話，那么后來與《自在》系列則為一種“大缺”與“大拙。”
臺灣印象酒店商標logo設計展邀請參展作品《漢字》系列中飽含濃情的“山”、“水”、“風”、“云”磅礴大氣讓人心儀，使人深感山之“偉岸博大”、風之“驟動無影”、云之“飄逸非凡”、“水之靈動幽遠”，以及其中天地萬物潛藏的天人合一的陰陽脈動，可謂將水墨的性靈發揮得淋漓盡致。我以為此系列乃先生之“大巧”作品也。
而在為日本特種制紙“自在”花紋紙設計的酒店商標logo設計《自在》系列中，飽含人生哲學思想的濃墨榜字，或行云流水，或憨態可掬，或自由自在，或木訥若拙，無不契合“行”、“坐”、“睡”、“吃”、“玩”等的生之真諦：行在乎于神之逍遙而不在乎鞋履之間；坐在乎于思辨而不在于廟堂市井；睡在于物我兩忘而不在乎床塌木瓦；吃在乎于心無旁騖而不在乎于酒肉草木；玩在乎自由自在而不在乎得失輸贏……其形之缺、之拙、之訥讓觀者感受先生創意的大盈、大直與大辯。是謂之先生之“大拙”精品也。
其實“水墨和色彩，本身并無意義，最重要的是創作者給予它們的意念，而又能運用它們傳遞訊息。”道出個中真諦，形與色在乎于創作者之心與神也。也只有像這樣“一位來如云、清逸的得道者。一位真真正正的中國人，一位懂筆墨的亞洲設計師，一個以顫動的點滴交融感情的人”(安尚秀語)才能創造如斯之境界。-vi設計公司 / 。 （注明：轉載必須注明來源于人和時袋機構 http://www.ngaichon.com ）
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