第三、從高爾夫精品酒店vi品牌設計公司海報的繪制手法上看，當時的高爾夫精品酒店vi品牌設計公司海報受中國國畫、工筆畫和西方油畫的共同影響。尤其較多采用了擦筆水彩畫的畫法或者受其影響，使得老上海高爾夫精品酒店vi品牌設計公司海報招貼的畫面風格有較強的一致性。擦筆水彩畫的特點在于，不強調畫面的陰暗調子，以炭精揉線條關系，再用水彩敷色，利用水彩的透明和渲染造成的皮膚質感，使畫中人物立體感增強，面容白里透紅，光潔細膩而滋潤，栩栩如生，極為合適變現青年女性豐滿、秀麗的陰柔之美。因此，一經推出即得到了廣泛的認可。
早期的上海廣告畫師多是年畫畫師和民間畫師，產自西洋的油畫畫片讓他們先人一步地認識到了外面的世界也很精彩，于是他們也開始學習西洋畫的透視方法、設色技巧和繪畫工具。到了20世紀10年代，鄭曼陀綜合中西畫法開創了一種獨特的、也是奠定了月份牌畫的基本風格的畫法，擦筆水彩畫法：其后，徐詠青為擦筆水彩畫加入了國際上最新的迪斯尼卡通畫的某些手法，使擦筆水彩畫法更加完善。同時，徐詠青還憑借自己多年的中西畫藝積累，開創了一條同樣融合中西畫法為一爐的風景廣告畫畫法。
這一點我們也可以從車墩高爾夫精品酒店vi品牌設計公司海報中看出繪制的對象大都采用了擦筆水彩畫法，畫面人物質感表現豐富，畫面豐滿艷麗，但在透視關系和人物比例上有一定偏差，使得畫面既有相片的真實質感，又帶有中國工筆畫的細膩風格和西方油畫的光影處理。
第四、從高爾夫精品酒店vi品牌設計公司海報的作者上看，幾乎所有的高爾夫精品酒店vi品牌設計公司海報在底部署名，這也與當時的印刷技術和社會背景相關。由于技術條件限制，當時的高爾夫精品酒店vi品牌設計公司海報創作不可能使用數碼位圖處理，由于成本、紙張等各方面限制也不可能用相片底片擴印。所以當時的高爾夫精品酒店vi品牌設計公司海報更應該稱之為是“畫作”。每一張高爾夫精品酒店vi品牌設計公司海報無不是畫家精描細勾之作，充分體現了畫家的個人風格和技能。
總體來看，我國近代廣告史上大體出現了三個時代的廣告設計師，形成了三個較大規模的藝術風潮，譜寫了近代廣告藝術發展的三部曲：以周幕橋為代表的第一代廣告設計師和以傳統古裝人物畫為代表的廣告藝術風格；以鄭曼陀為代表的第二代廣告設計師和以擦筆水彩時裝畫為代表的廣告藝術風格；以杭稚英為代表的第三代廣告設計師和以彩筆水彩畫為代表的廣告藝術風格。
而我們在車墩所見的廣告作品是以鄭曼陀、徐詠青為代表的第二代廣告設計師為主。
老上海廣告招貼除了以上特點外，在漢字書寫、用色也有諸多特色。當時剛剛興起的漢字美術體的使用也可以在眾多高爾夫精品酒店vi品牌設計公司海報招貼上找到痕跡。
老上海高爾夫精品酒店vi品牌設計公司海報招貼的獨特藝術風格使得其在中國整個高爾夫精品酒店vi品牌設計公司海報歷史發展中占有相當獨特的地位，對比之如今的商業高爾夫精品酒店vi品牌設計公司海報招貼，老上海高爾夫精品酒店vi品牌設計公司海報招貼在體現濃郁時代特色的前提下更是將中華民族諸多藝術表現形式和內容融入創作，不少高爾夫精品酒店vi品牌設計公司海報作品將商標、店名、書法、篆刻、繪畫以及名人題詞融入畫面。不僅成為了當時上海街頭獨具特色的一幕，也成為了如今人們徜徉老上海氛圍、品味老上海風情的寶貴資料。-vi設計公司 / 。 （注明：轉載必須注明來源于人和時袋機構 http://www.ngaichon.com ）
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