而從車墩影視基地中的酒店形象開(kāi)業(yè)海報(bào)招貼以及參考相關(guān)歷史資料，我們可以初步得出當(dāng)時(shí)酒店形象開(kāi)業(yè)海報(bào)招貼的幾個(gè)主要特點(diǎn)：
第一、從內(nèi)容形式來(lái)看，畫面主人公為時(shí)裝女郎和旗袍女郎。比起20年代上海街區(qū)普遍出現(xiàn)的學(xué)生清新淡雅的形象，30、40年代的女性形象則可說(shuō)是濃墨重彩，她們梳著最時(shí)髦的烏黑濃密的燙發(fā)，穿著華麗鮮艷的旗袍，帶著善良的收拾，烏發(fā)鳳眼紅唇皓齒略微露出一些喜悅，窈窕婀娜的身材中少露出幾許豐滿，粉光融化，圓潤(rùn)光潔，甜媚世俗。她們折射著這個(gè)城市紙醉金迷的繁華。進(jìn)入四十年代，畫家們又不約而同地選擇了時(shí)髦女郎及其養(yǎng)尊處優(yōu)的城市生活場(chǎng)景作為表現(xiàn)內(nèi)容，女性形象更為突出，更加?jì)善G，豐腴，甜媚動(dòng)人；服飾的變化尤其驚人，旗袍已經(jīng)不是唯一的選擇，西服、連衣裙等西式服裝已經(jīng)可以隨隨便便地穿在身上。
在19世紀(jì)晚期，彩色招貼廣告還是一片西風(fēng)勁吹，變現(xiàn)西洋人物和風(fēng)景畫的洋畫片一統(tǒng)天下。這種情況一直持續(xù)到了1900年，但中間已經(jīng)出現(xiàn)了民俗題材的中式廣告。到20世紀(jì)初期，本土題材的招貼廣告飛速發(fā)展，多取材于歷史故事、民間傳說(shuō)、呈現(xiàn)一片古畫風(fēng)格，其中古裝美女形象尤為出彩。到清末明初，逐漸出現(xiàn)新食物和時(shí)事題材，新興的時(shí)裝美女浮出水面，到20世紀(jì)一統(tǒng)天下。30年代，摩登的旗袍美女取代了青春的女學(xué)生，成了老廣告的霸主。在老廣告的發(fā)展軌跡中，我們可以非常清晰地看到老廣告題材的主線。古畫風(fēng)格到時(shí)代新女性再到旗袍女郎的轉(zhuǎn)變，在這條主線之外，穿插了為人們所熟知的歷史故事題材，又間或回蕩著抵制洋貨、救亡圖存的愛(ài)國(guó)之音，反映社會(huì)進(jìn)步、傳播新文化思想的作品也偶有所見(jiàn)，而美女形象則始終是各個(gè)時(shí)代的主流。
而在車墩影視基地所看到的酒店形象開(kāi)業(yè)海報(bào)招貼更多的凸現(xiàn)了30、40年代的時(shí)裝女郎和旗袍女郎的特色。所幸的是近年來(lái)在熒屏上熱映的將時(shí)代背景定位于老上海的無(wú)一例外都是30、40年代，如果哪天要拍攝上個(gè)世紀(jì)20年代的估計(jì)美工還得把酒店形象開(kāi)業(yè)海報(bào)加以跟換，不然可是個(gè)不小的錯(cuò)誤。
第二、從內(nèi)容的聯(lián)系上看，一般的招貼廣告，畫面內(nèi)容與商品都沒(méi)有內(nèi)在的聯(lián)系。招貼廣告在40年代最為盛行，一般都極為突出畫面的完整性，沒(méi)有月份牌上那種繁復(fù)的花邊，也沒(méi)有日歷。在圖案的上方或下方留出一段空白，印上廠商的名稱，也有的不流出空白，直接在畫面的上端或者下端印上公司名稱，也有的什么名字都不印。
在車墩的很多酒店形象開(kāi)業(yè)海報(bào)都是在突出人物，而將宣傳的對(duì)象如香煙放置在較次要的位置。但是撇開(kāi)印刷精良的酒店形象開(kāi)業(yè)海報(bào)，我們也同樣可以在弄堂小巷中看到宣傳對(duì)象直白透徹的廣告招貼。-vi設(shè)計(jì)公司 / 。 （注明：轉(zhuǎn)載必須注明來(lái)源于人和時(shí)袋機(jī)構(gòu) http://www.ngaichon.com ）
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