當我們閱瀆VI設計之酒店畫冊時，捧在于里的是實實在在的立體物，隨著書頁的一頁頁翻動，此間產生了時間的流動；從封面到書脊再到封底，從環(huán)襯到扉頁再到內文，在讀者視線的注視下，書不斷變換著中間關系。可以說，VI設計之酒店畫冊是動靜相融，兼具時間與空間的藝術。
張紙，經過對折再對折，分別承載多姿多彩的圖文信啟，書也就被賦予了牛氣，誕生了我們熟悉的VI設計之酒店畫冊形式。對開頁的重復造成VI設計之酒店畫冊特有的連續(xù)空間，產生了時間與空間的交錯，使VI設計之酒店畫冊成為了一個承載信息的舞臺。從封面，環(huán)襯、扉頁、日錄、序言、內文、封底，勒口到腰帶，從平面到立體，均充溢著時間、空間的延伸和戲劇性變化，運動不息，生命不止。
一本書中，整個情節(jié)是沿著一條既定的路線進行的，各種成分按照一定的順序前后相繼，依循內在的邏輯自然地發(fā)展著，或是線性結構、起伏性結構，或是螺旋性結構。正是這種秩序與邏輯，造成了時間和空間的推移，使讀者體驗到了時空的細微變化。因此，時空感受是故事情節(jié)的起伏跌宕，是各部分的前后相繼，是一個故事的終結，另一個故事的開始，是一種次序的排列原則。假如各部分之間的次序沒有條理或沒有明確地呈現給讀者，這種缺乏內在邏輯的內容安排自然不會讓讀者產生時間與空司的體驗。
同時，讀者所領會的內容主旨與作家所傳達的意念相吻合、相碰撞，在讀者思維聯想小所進行的時間和空間的互動同樣屬于時空的體現。尤其是詩歌，比直接表達的小說類讀物更具想象性空間。
東方藝術的一個重要特點，即表現為主題在時空中的連續(xù)性，并貫穿于戲劇性的變化。如伺欣賞江南的園林。步移景異，是一種時空的經驗。
VI設計之酒店畫冊小時間與空間的展現，是通過文字，圖像等視覺元素和富有變化的紙張折疊開啟封臺那種充滿活力的表現得來的。它們表現性的成因，并非是對視覺元素施以物理力的驅動，而是基于一種力的結構、一種各視覺元素呈現出來的某些方向的集聚、傾斜、軌跡、明暗等的知覺特征，是由這些樁康定斯基稱作為“具有傾向性的張力”造成的。
另外，VI設計之酒店畫冊版面中文字、圖像、色彩、空間等視覺元素的分布，它們的繁與簡、詳與略的關系，隨著視線的推移，同樣會產生時光的流動，也蘊含著時間與中間概念。
因此，VI設計之酒店畫冊設訓時，給文字、圖像注入生命力的表現和有情感的演化，隨著視覺元素點，線、面的趣味性跳動變化，賦予各視覺元素以和諧的秩序、使封面、書脊、封底、天、地、切口，甚至于翻開的前后勒口、環(huán)襯，扉頁、內文之間相互協調，相互制約，體現出VI設計之酒店畫冊內容時間、空間的層次化，編織一出有韻味的戲劇來，這是需要每個設計師注入心力的工作。-vi設計公司 / 。
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