居住在外面–戴安娜·斯內(nèi)普（Diana Snape）和莎朗·麥凱（Sharon Mackay）復(fù)興了澳大利亞現(xiàn)代主義花園，收藏了許多美麗的當(dāng)代住宅花園，體現(xiàn)了世紀(jì)中期現(xiàn)代主義設(shè)計理念，并反思了這種花園在當(dāng)代澳大利亞所扮演的重要角色。

     風(fēng)景園林設(shè)計師沙龍和戴安娜（Diana）受過建筑和城市設(shè)計政策方面的培訓(xùn)，曾在眾多設(shè)計，風(fēng)景建筑和城市建設(shè)項目，制定規(guī)劃和設(shè)計政策，策劃展覽和指導(dǎo)節(jié)日方面開展過合作。在渴望重新構(gòu)想并擴(kuò)展設(shè)計師分享故事的渴望的驅(qū)使下，他們出版了第一本書，該書由泰晤士河和哈德森澳大利亞出版，進(jìn)入印刷版。

     他們以前的設(shè)計作品在本地和國際上都得到了認(rèn)可，但是這本帶插圖的書標(biāo)志著更加個性化的轉(zhuǎn)變，沙龍和戴安娜在這里思考著自己的農(nóng)村成長經(jīng)歷，并渴望分享對我們所有人團(tuán)結(jié)在一起的生態(tài)系統(tǒng)和社區(qū)的深刻理解。來自澳大利亞各地的18個非凡項目的集合，都是根據(jù)其背景而設(shè)計的，彰顯了在自己的家中與自然互動的無形樂趣。重要的是，這本書挑戰(zhàn)了家庭與自然之間的關(guān)系終結(jié)于花園的觀點(diǎn)。

來自南京酒店品牌設(shè)計非凡項目的集合，都是根據(jù)其背景而設(shè)計的，彰顯了在酒店與自然互動的無形樂趣。

       他們寫道，攝影師克里斯托弗·弗雷德里克·瓊斯（Christopher Frederick Jones）認(rèn)為沙龍和戴安娜是該項目的理想合作者，他們寫道：“克里斯托弗的眼睛被視作可以看到風(fēng)景，而不是僅僅將花園視為建筑物的背景。”特色花園。這些照片將讀者帶入花園中，是實現(xiàn)“居住在外面”的野心的關(guān)鍵-彰顯世紀(jì)中葉現(xiàn)代主義設(shè)計原則的持久意義。

     作者關(guān)注現(xiàn)代主義，不僅因為它最近已經(jīng)復(fù)興，而且因為它一直是澳大利亞城市設(shè)計和景觀建筑的基石時期。它標(biāo)志著澳大利亞文化身份的誕生，這首次與澳大利亞的殖民起源和英國的影響力截然不同。作者引用喬治·悉尼·瓊斯（George Sydney Jones）的話說：“我的城市結(jié)構(gòu)，本質(zhì)上應(yīng)該是澳大利亞風(fēng)格，而不應(yīng)該盲目復(fù)制過去幾個世紀(jì)的藝術(shù)。” 在此期間，澳大利亞的人口，經(jīng)濟(jì)和城市發(fā)展蓬勃發(fā)展，與此同時，對我們獨(dú)特的當(dāng)?shù)丨h(huán)境的贊賞也是如此，這首次是針對花園和更廣泛的保護(hù)區(qū)中的本地物種。

     這種轉(zhuǎn)變在景觀設(shè)計中產(chǎn)生了巨大的影響。正如作者所描述的那樣，以前景觀設(shè)計的重點(diǎn)是馴服澳大利亞的粗糙景觀，南京酒店品牌設(shè)計足以重現(xiàn)歐洲的風(fēng)情，而現(xiàn)代主義則采用了這種景觀，如作者所言：“曾經(jīng)種植過野性和隱約的威脅，并贊美了它的美麗。” 這種情緒貫穿整本書-闡明了使澳大利亞花園如此強(qiáng)大，沿海峭壁，日光浴的草原和狹窄的城市居民區(qū)的原因，也使它們?nèi)绱酥档觅澷p。

     本書中的項目強(qiáng)調(diào)了不僅要在外觀和感覺上，而且要在對整個花園的追求中回歸到這些現(xiàn)代主義理想，這種方法“部分地受到創(chuàng)造性沖動的推動，部分地受到保護(hù)我們本土環(huán)境的日益增長的渴望所驅(qū)動。 。” 通過這些與生態(tài)系統(tǒng)本身一樣永恒的想法，作者表明，這些室外城市空間是抵御氣候變化影響的第一道防線。

    本質(zhì)上，《外面的生活》既是一本故事書，又是一本花園書。沙龍和戴安娜分享他們自己的被大自然包圍的成長故事，以及每個項目核心人物的故事。最重要的是，這本書是通過花園講述澳大利亞的故事。它講述了澳大利亞集體的過去，現(xiàn)在，并推測了未來每個人都將與景觀緊密聯(lián)系的地方。