給人的第一印象根本不是一棟房子，而是一個茂密的草地式花園，一直延伸到街道。在場地的前面，在東邊，矗立著一群成熟的橄欖樹，在后面，在西邊，公園的存在隱約可見。一條狹窄的石頭鋪成的小路將兩者連接起來，穿過草地的北部邊緣。

一、這種安排定義了最直接和最有先見之明的環(huán)境品質(zhì)，建筑——精品酒店品牌設(shè)計沿著場地三個邊緣排列的一系列謹慎的體積——是被體驗到的。這是一種持久的謙遜，體現(xiàn)在每一個深思熟慮的姿態(tài)和一個家的非凡細節(jié)中，其指定的目的是創(chuàng)造一個完全沉浸在大自然中的環(huán)境。比利將南海岸沉睡的海濱小鎮(zhèn)本達隆描述為一個非常樸實無華的地方。這是一種小村莊，周圍的灌木叢可以被視為保護性的電樞，抵御外界的影響，因此多年來一直保持著悠閑的生活節(jié)奏。然而，這種環(huán)境的特點是叢林大火的威脅，而在 2020 年，當 的房子仍在建設(shè)中時，大火摧毀了該地區(qū)。奇跡般地，本達隆的 40 多所房屋幸免于難，盡管地獄火就在數(shù)米之內(nèi)。這場大火戲劇性地提醒人們這種情況——一側(cè)是荒野，另一側(cè)是鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)——建筑的設(shè)計目的是為了調(diào)解。該場地面積僅為 600 平方米，附近有高大的房屋，后方的叢林大火攻擊等級很高，

邊界與公園相交的地方。這些是發(fā)揮作用的限制因素，而挑戰(zhàn)在于創(chuàng)造一種對景觀的深刻開放感和其中的一種親密感——這些品質(zhì)更常見于風(fēng)景如畫的大片土地上的建筑，而不是郊區(qū)小地塊上的建筑。

該場地面積僅為 600 平方米，附近有高大的房屋，后方邊界與國家公園交界處的叢林大火攻擊等級很高。

在設(shè)計項目的過程中，“我有幸在網(wǎng)站上花費了大量時間，”比利說。了解這片土地、它的挑戰(zhàn)和機遇后，他不得不將住宅的公共空間推到場地的后方，同時沿著一側(cè)邊緣延伸私人空間，從而創(chuàng)建了一個 L 形平面圖。在另一側(cè)，一對較小的卷包含存儲和實用程序。顛倒了郊區(qū)住宅的概念——入口在前面，院子在后面——花園被認為是一個靜止的中心，房子圍繞著它旋轉(zhuǎn)。“我們的目的是盡量減少占地面積并最大限度地擴大花園，因為花園比建筑物更迷人，”比利解釋道。這種意圖不僅體現(xiàn)了現(xiàn)場的規(guī)劃和謹慎的體量，還體現(xiàn)了磚塊的受限材料調(diào)色板，耐候鋼和木材。類似于灌木叢的色調(diào)和質(zhì)地，它退入成熟的樹木，而“在白天，建筑形式由編織磚表面上無限變化的陰影定義，磚石面紗，”比利說。

二、一個拉長的、受控的入口序列穿過三邊形的內(nèi)部庭院，傳達了阿爾多的“建筑是建造歸宿”的精品酒店品牌設(shè)計理念。比利解釋說，這種到達感是有意加強的。“散步總是很重要——你把車停在靠近街道的地方，沿著小路沿著草地般的庭院走在薄如紙的鋼制遮陽篷下，然后到達前門，進入一個黑暗、壓縮的前廳。 ” 也許只有在這里，這座建筑的全部意義和細微差別才變得明顯。街道上的房子非常不起眼，只有一些暗示，比如獨特的鋼板屋頂，給出了關(guān)于所應(yīng)用的特殊細節(jié)和工藝水平的任何初步跡象。來到大門口，手握著一個鑄青銅皮革包裹的手柄，這是工作室的斯科研究員為該項目制作的合作定制設(shè)計。跨過門檻，一個人會體驗到一種專注的內(nèi)在時刻。天花板降低了，門的細節(jié)延長了其關(guān)閉的運動，以便在關(guān)閉時允許額外的光線。一旦它關(guān)閉，唯一的光線就會從一扇狹窄的窗戶射進來——比利說，這是對畫家 作品的參考。“他反復(fù)在畫布上用油漆寫上字母 。我們用一個通高的狹縫窗來紀念這個圖像，增強了單色空間中的光線。” 天花板降低了，門的細節(jié)延長了其關(guān)閉的運動，以便在關(guān)閉時允許額外的光線。一旦它關(guān)閉，唯一的光線就會從一扇狹窄的窗戶射進來——比利說，這是對畫家作品的參考。“他反復(fù)在黑色畫布上用白色油漆寫上字母 I。我們用一個通高的狹縫窗來紀念這個圖像，增強了單色空間中的光線。” 天花板降低了，門的細節(jié)延長了其關(guān)閉的運動，以便在關(guān)閉時允許額外的光線。一旦它關(guān)閉，唯一的光線就會從一扇狹窄的窗戶射進來——比利說，這是對畫家科林作品的參考。“他反復(fù)在畫布上用油漆寫上字。我們用一個通高的狹縫窗來紀念這個圖像，增強了單色空間中的光線。”

顛倒了郊區(qū)住宅的概念——入口在前面，院子在后面——花園被認為是一個靜止的中心，房子圍繞著它旋轉(zhuǎn)。

從這個黑暗、封閉的前廳開始，旅程在進入大公共房間時的釋放感中達到高潮。對光的操縱是設(shè)計的當務(wù)之急，當人們憑直覺從黑暗進入光明時，這一點在這個序列中變得很明顯。這是一種展開的編排，有助于在到達主要生活空間之前增強期待感，被認為是社會生活的劇院。在前廳，光線被引導(dǎo)成繪畫簽名，但在主房間，它具有深刻的形成作用。比利說，這個空間“主要由光塑造，大量的結(jié)構(gòu)元素被光激活和非物質(zhì)化”。這間高大的房間，有雙層高的天花板，兩邊都有寬敞的開口，頭頂上的椽子細得不可思議

三、在這里，坐落在庭院草地和灌木叢之間，沉浸在大自然中。電影比例的開窗將居住者置于一側(cè)的灌木叢和另一側(cè)的花園之間，這種安排“回應(yīng)了羅馬人關(guān)于開化的內(nèi)心世界和未開化的、野外的世界的觀念，”比利說。他描述了這種體驗是如何從內(nèi)部發(fā)生的，“先是深入花園，然后是短暫的灌木叢”。東邊明顯的門檻可容納一張沙發(fā)床，將保姆放在墻內(nèi)，這是一種立即被推入花園的臨界狀態(tài)，完全被異常厚實的磚石結(jié)構(gòu)和包裹的木材所寵愛。同時，向西邊的灌木叢開放的大片可操作玻璃窗預(yù)示著一種更像亭子的方法，這種方法在整個建筑的其他時刻得到了肯定。解釋說，這些開口是“臥龍崗的絕對大師，同一家族的三代人”的作品，他們是為實現(xiàn)該項目的許多實驗細節(jié)而努力的專家合作者。一個拉長的、受控的入口序列穿過三邊形的內(nèi)部庭院，傳達了阿爾多的“建筑是建造歸宿”的理念。

雖然這座房子誕生于一個獨特的建筑愿景，但比利強調(diào)它同樣是許多人的作品。建筑的每一寸都是定制的，代表著通過吸取眾多合作者的專業(yè)知識實現(xiàn)完全簡單的極端承諾。椽子強調(diào)了這種概念方法，該方法試圖使每個組件，即使是最復(fù)雜的組件，也顯得毫不費力。“由于工程師 Max Irvine 教授的出色工作，椽子厚 28 毫米，高 400 毫米，這在很大程度上要歸功于它，”他說。螺紋桿細節(jié)確保固定件不可見，并保持椽子的剛度，使它們看起來好像精致的木片已經(jīng)插入天窗玻璃，產(chǎn)生類似于薄陽光的效果。

科爾森的細木工森林家具同樣精確。凸起的舞臺式廚房經(jīng)過精心設(shè)計，即使從下面的起居空間看也能保持視覺完整性。這種細木工隱藏了它的大部分功能，有些是意料之中的，有些是令人驚訝的。這種隱藏和顯示游戲的例子是一扇隱藏的門，當推開它時，會露出整塊仙女港青石。這塊石頭由 Pieter Boer 雕刻而成，用于打造一個保持恒溫的地窖，從而減少了對葡萄酒冰箱的需求。 描述了“展示是如何進行的，將其滑開并看到這塊令人驚嘆的石頭是一種戲劇，它的靈感來自項目。”

四、建筑的每一寸都是定制的，代表著通過吸取眾多合作者的專業(yè)知識實現(xiàn)完全簡單的極端承諾。

廚房還有另一個秘密——通往主臥室的門隱藏在一塊木板后面。這是從廚房到臥室的過渡，將其描述為一種“誘惑”，吸引人穿過建筑物并進入其私人空間。主臥室通過與廚房的這種親密連接進入，但其余的臥室和浴室則可從所謂的單層走廊進入，如果不是因為這個流通空間實際上是一個外部平臺。正如 Billy 所說，這副牌是名副其實的“魔毯”。它由垂直于房屋邊緣的精細牛脂木片精心制作而成，它漂浮在地面之上，以確保整個建筑——盡管其堅固的磚和混凝土結(jié)構(gòu)——輕輕接觸地球。要求住戶，或者更可能是訪客，走出去到他們的床上或回到生活區(qū)是一個大膽的舉動——但也是一個深思熟慮的舉動。“在這所房子里就像一場冒險，”比利說。“從一個房間走到另一個房間，可以讓人們在一天中的任何時候都能體驗大自然的品質(zhì)。”

這是一個對項目本質(zhì)至關(guān)重要的想法。“這是關(guān)于被這種無所不在的自然所包圍，”他反映道。“客戶和我真的很想創(chuàng)造一個不是要復(fù)制 22 度空調(diào)環(huán)境的地方，而是一個你赤腳走在外面，或者在下沉的混凝土浴缸里洗澡的地方，角落的窗戶向后縮回，這樣你在花園里，即使實際上不到一米遠就有一個鄰居。” 因此，這座建筑有一種敏銳的品質(zhì)——雖然它本質(zhì)上是詳細的，但沒有任何細節(jié)是多余的。形式、物質(zhì)性和規(guī)模也源于對工藝和景觀的崇敬，賦予建筑流動的持久純凈，看似毫不費力。在設(shè)計項目的過程中，“我有幸在網(wǎng)站上花費了大量時間，”比利說。